BIO

¿Quién es
Roxane?

Conocida mundialmente por su talento excepcional para la improvisación, Roxane Butterfly ha sido una figura destacada del claqué contemporáneo durante las dos últimos décadas (tanto en América y Europa). Primera mujer en ganar un premio Bessie Award (1998) en la historia del claqué, representa un enlace directo a la generación de sus mentores, los Original Hoofers . Ella es conocida tanto para empujar constantemente el arte del tap dance, como para su trabajo para preservar y transmitir el conocimiento de sus maestros. Bautizada “Butterfly” (mariposa) por el legendario Jimmy Slyde a principios de los años noventa, ella es la única mujer europea que ha tenido una carrera de jazz-woman reconocida en Estados Unidos en el ámbito del claqué. Ha recibido altas marcas de distinción artística, como una beca John Simon Guggenheim (2006) …mientras otras…

Nomada, artista, mujer, madre, espíritu libre…

Roxane Butterfly es… a Bessie Awardee, NYFA sponsored artist, John Simon Guggenheim Fellow Choreographer, USArtists International recipient, Meet The Composer grantee, etc…

En la Nueva York de su juventud, ella tuvo la suerte de bailar con algunos de los músicos más famosos del mundo como George Benson, James Carter, Stanley Jordan, Roy Haynes, Phil Woods, Benny Powell, Les Paul … por nombrar sólo algunos de ellos …. Fue solista con la Orquesta Virtuosi de Nueva York, Stamford Philharmonic, la Orquesta Calloway Cab, Indianapolis Symphony Orchestra … y fue invitada a numerosos festivales como el Jazz en Toulon, el Festival de Jazz de Niza , Festival d ‘Un Monde à l’ Autre (Lyon, Francia), Clifford Brown Jazz Festival (EE.UU.), Nuits D Afrique en el club Kola Jazz (Montreal)… Planteó la presencia del claqué en el escenario world-music con su proyecto flamenco-arabo-jazz Djellaba Groove, el cual abrió los prestigiosos Globalfest en el Public Theater (Nueva York 2006), Summerstage (Central Park 2006), el Lincoln Center Outdoors (NY 2007)…

Son estas experiencias que le han atraído el interés de críticos de música que la han comparado con músicos como el legendario John Coltrane y el rey de minimalismo de Steve Reich. Ella también tuvo la suerte de colaborar a lo largo de dos décadas con la producción pionera y aclamada de Tamango’s Urban Tap.

Coreografa innovadora cuyas obras han sido tan diversas, aplaudidas o controvertidas, Roxane ha ampliado la visibilidad del arte del tap dance (claqué) en numerosos festivales internacionales de danza como el American Dance Festival en Durham (2004), Festival de Harkness Dance (Nueva York, 2005), ImpulsTanz en Viena (Austria, 2002), DanceSalad (Houston 2002), Instituto del Teatre (Barcelona 2010), etc …. Por haber crecido dentro de un vacío generacional, ella es la única mujer de su generación que ha llevado una carrera mundial bajo su propio nombre. Presentó su obra original en África, Oriente Medio, Europa, América del Sur y del Norte, Asia y el Caribe.

Sus múltiples logros incluyen la enseñanza en universidades, dando conferencias en congresos-danza mundial y los paneles de la música-etnología, publicando en revistas de danza y música en francés y Inglés, haciendo el coaching de actores y bailarines como Pablo Verón (lección de tango 1997), apareciendo en películas y múltiples proyectos de los medios de impresión (en particular, la gira mundial de video-danza-instalación SLOW DANCE por David Michalek), radio, televisión, dirección y coreografía para comerciales (: HSBC comerciales, Estambul 2007), etc …

En 2005, benefició de financiaciones de la John Simon Guggenheim Foundation, con lo cuál pudo desarrollar su proyecto de fusión flamenco-tap Djellaba Groove en Barcelona. Desde entonces, su influencia ha dejado una profunda influencia en el paisaje claquetero Barcelonés, donde ella dirige el Jimmy Slyde Institute, programa de formación al claqué en su propio estudio (fundado en 2010). Ella está colaborando con varios artistas conocidos en el mundo como el batería de Taiko japonés Leonard Etoy recientemente realizó su nuevo trabajo en la Acropolium de Cartagena en Túnez.

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